美剧群策群力 国剧一人挑梁

         《欲望都市》、《绝望的主妇》、《越狱》、《老友记迷失》、《丑女贝蒂》、《24小时》、《实习医生格蕾》、……这些制作精良的美剧在全美刮起收视旋风的同时，也在遥远的中国培养了无数粉丝，甚至催生了一批无怨无悔、只干活不拿钱的中国字幕组，在每集新剧播出的8小时后，将配有中文字幕的美剧上传到互联网。

　　是什么让美剧这么“美”、让中国美剧迷们望眼欲穿？“编剧中心制”和“500万美元一集”就是美剧风行全球的两大秘笈吗？日前，“中美影视创意论坛”在上海举行，电影《功夫熊猫》主创伊森和萨勒斯、美剧《绝望的主妇》导演戴维·沃伦、《豪斯医生》导演德兰等与中国四位知名影视制作人举行高峰对话，探讨美剧制作的幕后秘密和中美电视剧的差异。  

　　团体创意VS单枪匹马

　　美剧的历史要追溯到很多年前的《大西洋底来的人》、《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等，那时候美剧有一个极为“学院派”的名字——译制片。虽然当年的美剧跟当下的美剧不可同日而语，但又有谁能否认当年那些译制片带给我们的快乐呢？

　　如今，科技发展带动影视制作技术不断完善，编剧的头脑天马行空，剧情环环相扣，如同爆发的太阳黑子一样势不可当。这是为什么呢？《功夫熊猫》的编剧伊森表示，“在美国，一部剧的编剧往往是一个团队，可能6至12人不等。一个团队里的每个编剧既要考虑故事的连续性，又要考虑它的新颖性。但在中国，编剧的工作往往由一个人来完成。”他的这番话也解释了在这样的编剧团队基础上，很多热播美剧能够一季接着一季出炉的原因。正所谓一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。

　　伊森说：“美国的电视剧和电影情况不同，电影有电影的特定方式，电影是制片人做负责人，有时可能是一位非常强大的导演，也许巨星说了算，甚至有的巨星雇导演、制片人。但在电视产业里基本上是以编剧作为中心的，如果编剧的供应链断了，那就是灾难！”

　　制作成本：美剧预算下降 国剧不降反升

　　500万美元VS50万人民币

　　金融危机给美国电视剧产业也带来了不小影响。《绝望的主妇》导演戴维·沃伦表示，现如今拍摄美剧的预算费用一降再降，给创作者带来了一定困扰。可类似困扰在中国电视剧制作方几乎不存在，中国电视剧的预算不降反升，一方面是因为各地卫视之争抬高了电视剧身价，另一方面也是因为更多的人选择在家看免费电视剧，电视台对电视剧的需求量增大。

　　如今，中国电视剧的制作人也清醒地看到，和美剧的成本投入相比，国产剧根本不在一个重量级别上。张国立透露，美剧拍摄一集预算在500万美元，而国产剧拍摄一集预算可能只有50万元人民币。“他们可以七到九天拍一集，一集电视剧500万美元，我们是两天拍一集，50万元人民币一集。这差得太大了。《纪晓岚》、《康熙微服私访记》按照季来说也有七八季了，虽然播出压力大，我也愿意他们一个礼拜拍一集，不用九天，我六天拍一集，那我也死了，闲都闲死了！再有就是电视台买了你的剧播出，他们能随意安排时间。到现在我都怕了我拍的戏了，天天一打开电视就是我，那个密集度自己都害怕。”

　　播出方式：美剧最忌贪多 国剧拼命抢播

　　一周一集VS一天六集

　　在中美影视制作人之间的对话中，美剧和中国电视剧还有一个影响甚大的差异因素：播出频次。在美国，每天下午播出的是一些肥皂剧，很多大制作的电视剧如《绝望的主妇》、《豪斯医生》等都在晚上播出，每周一集。这种播出方式显然不同于中国，不信我们可以回想一下《我的团长我的团》闹出的播出大战。

　　德兰是美国电视剧《豪斯医生》、《迷失》、《迈阿密》等热剧的导演，谈到美剧的播出，他说：“我根本没想过有没有能力每天做一个小时的电视剧，在美国这是做不到的。而且每天会有不同的剧集替换着来放，我们也需要时间了解我们的观众是否喜欢这部剧。观众也要有一个延续性，看到这星期的一集，他会考虑上周发生了什么事，能保持他们的新鲜感。所以你必须要把时间拉长，每周一集，这样才会更长时间地抓住观众，才可以让他们耐住性子看一个小时。”

　　那么中美两国电视剧的播放差别究竟在哪里呢？中国电视剧制作人郑晓龙说：“我觉得我们国家最早播出电视剧时也是一星期一集，跟美国一样。当时我拍《渴望》就是一星期一集，后来应大家的需求，一星期两三集，后来变成一星期七集，现在发展到一天三集，多的时候一天播六集，比如说《金婚》在重庆台一天播六集，五十集的戏，不到十天就播完了。观众真的喜欢这么看吗？就死盯着荧屏看，不吃饭？不睡觉？看得你喘不过气！”

　　所以，国内编剧的“单打独斗”对产业发展来说倒没什么问题，但密集播出导致的“求快”效应，显然影响了很多国产剧的创作质量。郑晓龙表示：“这样的趋势发展到今天，导致电视剧越播越多，制作团队就不得不密集工作拍个不停。最后的结果必然是鱼龙混杂。”