国际金融报：中国电影警惕被过度娱乐捆绑

　　作为国家文化产业重要组成部分的中国电影产业举足轻重，影视产业有着自身独特的产业属性和与其他产业不同的经营方式和经营规律。

　　北京电影学院黄式宪教授对中国电影的现状、忧虑和展望这样阐释：中国电影的现状有它很光彩荣耀的一面，2010年破了100亿元票房，这是中国电影产业百年难遇的黄金机遇期，但是与此同时我们还可以说在黄金机遇期碰到的问题也是前所未有的。同样我们也可以说这个年度，2010年到2011年由于过度娱乐，被过度娱乐所捆绑，中国的电影产业陷入文化低迷的困境。

　　他认为，一方面是黄金机遇期，另一方面是文化低迷期，《让子弹飞》去年确实是创了贺岁片的最高票房，超过《集结号》，在4月份到纽约放映的时候，放了三场，从4月份到10月份半年谈判，结果是没有一家美国代理商愿意代理发行、全部都落荒而逃。在11月26日的金马奖，这部电影也几乎落空，只得了一个原创剧本奖和技术奖，它所期望的导演奖、演员奖这些荣耀一个也没拿到。为什么它在中国能够创造这么高的票房？这恰恰说明中国电影市场被过度娱乐所捆绑。这部电影原著的作者是地下党，从上世纪40年代开始写到80年代才完成，而这部电影，把神奇化为腐朽，这个票房并不代表它的文化含金量，恰恰代表我们在2010这个年度文化的低迷。

　　今年11月下旬，出现了一个奇迹，《失恋33天》一个小片子，投资800多万，敢跟《丁丁历险记》叫板而且压倒了海外大片，这释放了一个信号，年轻的中小成本电影正在崛起，而且是用他们的文化、创意和智慧赢得了观众，赢得了票房。但黄式宪教授也同样表示大片时代绝没有结束，但是大片走向应该是重新回到民族文化的原点，回到发掘民族文化的资源，而不是踩着好莱坞的脚印。

　　北京小马奔腾文化传媒股份有限公司副董事长钟丽芳认为，《失恋33天》本身是非常畅销的小说，大多数的年轻人都有过类似的经历。当初在发行的时候各个院线方估算最多有5000万票房，那是忽略了影片和观众产生共鸣的时候，震撼力是很大的。她认为，国产片一定要注意怎么平衡我们中国特有的东西和现在这一拨主流观众所熟悉、喜欢的东西，我觉得最主要的是你如何平衡所谓好莱坞概念、中国概念，结合好才能做出既有中国特色、大家又喜欢的东西。