国产动漫惹争议

　　早在国产原创动画电影《魁拔》全国放映之前，其片花播放之时，网上就有不少网友爆料其男主角蛮吉的造型和服装与日本动画经典之作《七龙珠》里的小悟空非常相像，其他角色的设计也和日本动漫很相似。于是乎，刚出现在大众面前的《魁拔》，便在媒体上引起了广泛争议，关于《魁拔》的“仿日说”的评论报道也屡见不鲜。
　　
　　无独有偶，2010年央视热映的《阿特的奇幻之旅》也曾陷入“抄袭说”。虽然有不少正义仁人之士为《阿特》正名，但不免让致力于原创的国漫人感到些许无奈。从《阿特》的“抄袭说”到如今《魁拔》的“仿日说”，国产动漫似乎总是被附上他作的影子。
　　
　　“抄袭说”与“仿日说”轮番上演
　　
　　每当国产动画在努力寻求突破之时，总会有人将之拉进另一个“怪圈”，说它模仿、甚至是抄袭。对于《阿特的奇幻之旅》的“抄袭”，人们还是拿些老话题从人物的设定，故事的构建、画面的制作来做指定。譬如，说剧中的雷虎长的像《多啦A梦》中的胖虎，故事情节中的穿越属于抄袭，剧中金木水火土的元素属于抄袭，更有人说《阿特》的画面感抄袭《阿凡达》。对于这些“抄袭”大多是一些个人的一面偏辞，倘若他们仔细理解一下抄袭的定义之后，再拿出一评一据来，恐怕就没有这些所谓的“抄袭”说了。
　　
　　而《魁拔》的“仿日”，说其励志少年热血题材和画风则具有明显日系动画风格。该片出品人武寒青不由得暗自感叹，“日本同行几十年时间，真是把美丽养眼的漫画写实风掘地三尺、琢磨透了，以我们眼下的功力，真是无论怎么画都逃不开他们的阴影。”
　　
　　《魁拔》的制片方肯定了《魁拔》日本风格，是希望的采用这种更适合大众银幕的日本风格来打造中国的动漫。现阶段的国产动漫更多的是对前端动漫的探究学习，而只有在掌握前端制作技术并融为自己所用之后，我们才能慢慢发展出自己的风格。对比日本动漫之后，我们会发现《魁拔》的人物还是有其自身特色的，片中人物更加写实而富有立体感。
　　
　　重表现形式更重其内涵
　　
　　抛开所谓的“抄袭说”、“仿日说”来看影片的内涵。对于影片内涵的把握才能真正打造出国产动漫自己的特色。片方曾表示，虽然《魁拔》在表现上存在日本风格，但是内涵上是完全的中国式片的，并没有象以往一样直接拿传统的东西说教，而是有了不少的创新。
　　
　　《阿特的奇幻之旅》以其丰富的中国元素、浓郁的中国风情打造的事一部以强调亲情和母爱为核心，自始自终突出“不放弃不抛弃，遇到困难不退缩”的主题3D动画。片中对中国古老图腾元素的运用令人耳目一新，远古图腾面具和时下流行的另类囧文化巧妙结合，符合该片的奇幻色彩，更考虑到与流行文化相融合。
　　
　　《魁拔》人物角色丰富的性格脱离了国产片角色性格的单一化，淡定又狡黠的老村长，神经质、追求公平的谷鸡泰，都是可爱人物。就连路上的酒店老板，电影在几分钟的时间里，也把他对待不同身份客人的姿态，刻画得很是鲜明。这些个性鲜明立体化的人物角色不断推动着整个故事的发展，在给观众留下深刻映像的时候，也让观众潜移默化地感受到了影片的内涵。从其故事情节上看，影片对内涵的诠释并没有一味说教，而是把“仁、义、礼、智、信”的精神融入到了情节发展和主人公的思想行动之中，这种中国式的思维和行为习惯让观众自然地感到主人公是“中国人”，也就打破了形式上的束缚，很好的表现了影片所要表现的主题——为感动而战。
　　
　　对于国漫，我们需要借鉴国外优秀动漫并向之学习，这些借鉴和学习也都是为中国发展出自己特色的动漫而做准备的。据《阿特》与《魁拔》我们发现了一条国漫之路，在融会贯通国内外的先进制作技术之时，我们还需要在我们自己的文化土壤里多汲取营养，不是一味的掏老本直接拿用我们的传统东西，而是融合于当下的时代背景之下，运用大众所能接受的形式真正地把国产动漫推向一个崭新的阶段。